The FUN theory

Фольцваген для саморекламы сделал такие вот штуки.





Если бы все делали рекламу в таком направлении может от нее была бы хоть какая-то польза людям.

Корпорация / The Corporation (2003 Канада)

Корпорация / The Corporation (2003 Канада)
"Корпорация - юридическое лицо без моральных принципов"

Фильм получил нескольких оскаров, очень качественно снят, и рассказывает правду о корпорациях у которых главная цель это прибыль... вопреки всем остальным ценностям.

Прибыль, прибыль и еще раз прибыль. Корпорацию не волнует вырубка леса, загрязнение флоры и фауны, болезни людей и животных. Пусть это станет заботой кого-нибудь другого, например, государства. Действительно, зачем делать свою продукцию (медикаменты, продукты питания, удобрения) максимально безопасными, когда основной приоритет - прибыль? Нужно делать продукцию максимально дешевой!

The Passenger: 7 минут за 8 лет

Продакшен этого великолепного 7-ми минутного мульта, шел на протяжении 8-ми лет.
Делал его всего один человек, в свободное от работы время как хобби. Работа над проектом начиналась в Lightwave3D 5, а в качестве рабочей станции использовался Pentium 133.


Посмотреть Making Of


UPD:
Мультфильм содержит

* 10056 Кадров
* 426 Моделей
* 809 Текстур
* 322 Сцен
* 300 Динамических симуляции
* 192 Звуковых эффектов
* 450 MIDI треков


Рендеринг одного кадра длился от 3 до 9 часов, это в среднем 30.168 часов что составляет 1257 дней.

"Калейдоскоп" Рей БРЕДБЕРИ

Взрыв огромным консервным ножом вспорол корпус ракеты. Людей выбросило в космос, подобно дюжине трепещущих серебристых рыб. Их разметало в черном океане, а корабль, распавшись на миллион осколков, полетел дальше, словно рой метеоров в поисках затерянного Солнца.
- Беркли, Беркли, ты где?
Слышатся голоса, точно дети заблудились в холодной ночи.
- Вуд, Вуд!
- Капитан!
- Холлис, Холлис, я Стоун.
- Стоун, я Холлис. Где ты?
- Не знаю. Разве тут поймешь? Где верх? Я падаю. Понимаешь, падаю.

Они падали, падали, как камни падают в колодец. Их разметало, будто двенадцать палочек, подброшенных вверх исполинской силой. И вот от людей остались только одни голоса - несхожие голоса, бестелесные и исступленные, выражающие разную степень ужаса и отчаяния.

- Нас относит друг от друга.

Так и было. Холлис, медленно вращаясь, понял это. Понял и в какой-то мере смирился. Они разлучились, чтобы идти каждый своим путем, и ничто не могло их соединить. Каждого защищал герметический скафандр и стеклянный шлем, облекающий бледное лицо, но они не успели надеть силовые установки. С маленькими двигателями они были бы точно спасательные лодки в космосе, могли бы спасать себя, спасать других, собираться вместе, находя одного, другого, третьего, и вот уже получился островок из людей, и придуман какой-то план... А без силовой установки на заплечье они - неодушевленные метеоры, и каждого ждет своя отдельная неотвратимая судьба.

Около десяти минут прошло, пока первый испуг не сменился металлическим спокойствием. И вот космос начал переплетать необычные голоса на огромном черном ткацком стане; они перекрещивались, сновали, создавая прощальный узор.

- Холлис, я Стоун. Сколько времени можем мы еще разговаривать между собой?

- Это зависит от скорости, с какой ты летишь прочь от меня, а я-от тебя.

- Что-то около часа.

- Да, что-нибудь вроде того, - ответил Холлис задумчиво и спокойно.

- А что же все-таки произошло? - спросил он через минуту.

- Ракета взорвалась, только и всего. С ракетами это бывает.

- В какую сторону ты летишь?

- Похоже, я на Луну упаду.

- А я на Землю лечу. Домой на старушку Землю со скоростью шестнадцать тысяч километров в час. Сгорю, как спичка.

Холлис думал об этом с какой-то странной отрешенностью. Точно он видел себя со стороны и наблюдал, как он падает, падает в космосе, наблюдал так же бесстрастно, как падение первых снежинок зимой, давным- давно.

Остальные молчали, размышляя о судьбе, которая поднесла им такое: падаешь, падаешь, и ничего нельзя изменить. Даже капитан молчал, так как не мог отдать никакого приказа, не мог придумать никакого плана, чтобы все стало по-прежнему.

- Ох, как долго лететь вниз. Ох, как долго лететь, как долго, долго, долго лететь вниз, - сказал чей-то голос. -Не хочу умирать, не хочу умирать, долго лететь вниз...

- Кто это?

- Не знаю.

- Должно быть, Стимсон. Стимсон, это ты?

- Как долго, долго, сил нет. Господи, сил нет.

- Стимсон, я Холлис. Стимсон, ты слышишь меня?

Пауза, и каждый падает, и все порознь.

- Стимсон.

- Да. - Наконец-то ответил.

- Стимсон, возьми себя в руки, нам всем одинаково тяжело.

- Не хочу быть здесь. Где угодно, только не здесь.

- Нас еще могут найти.

- Должны найти, меня должны найти, - сказал Стимсон. - Это неправда, то, что сейчас происходит, неправда.

- Плохой сон, - произнес кто-то.

- Замолчи!-крикнул Холлис.

- Попробуй, заставь, - ответил голос. Это был Эплгейт. Он рассмеялся бесстрастно, беззаботно. - Ну, где ты?

И Холлис впервые ощутил всю невыносимость своего положения. Он захлебнулся яростью, потому что в этот миг ему больше всего на свете хотелось поквитаться с Эплгейтом. Он много лет мечтал поквитаться, а теперь поздно, Эплгейт - всего лишь голос в наушниках.

Они падали, падали, падали...

Двое начали кричать, точно только сейчас осознали весь ужас, весь кошмар происходящего. Холлис увидел одного из них: он проплыл мимо него, совсем близко, не переставая кричать, кричать...

- Прекрати!

Совсем рядом, рукой можно дотянуться, и все кричит. Он не замолчит. Будет кричать миллион километров, пока радио работает, будет всем душу растравлять, не даст разговаривать между собой.

Холлис вытянул руку. Так будет лучше. Он напрягся и достал до него. Ухватил за лодыжку и стал подтягиваться вдоль тела, пока не достиг головы. Космонавт кричал и лихорадочно греб руками, точно утопающий. Крик заполнил всю Вселенную.

"Так или иначе, - подумал Холлис. - Либо Луна, либо Земля, либо метеоры убьют его, зачем тянуть?"

Он раздробил его стеклянный шлем своим железным кулаком. Крик захлебнулся. Холлис оттолкнулся от тела, предоставив ему кувыркаться дальше, падать дальше по своей траектории.

Падая, падая, падая в космос, Холлис и все остальные отдались долгому, нескончаемому вращению и падению сквозь безмолвие.

- Холлис, ты еще жив?

Холлис промолчал, но почувствовал, как его лицо обдало жаром.

- Это Эплгейт опять.

- Ну что тебе, Эплгейт?

- Потолкуем, что ли. Все равно больше нечем заняться.

Вмешался капитан:

- Довольно. Надо придумать какой-нибудь выход.

- Эй, капитан, молчал бы ты, а? - сказал Эплгейт.

- Что?

- То, что слышал. Плевал я на твой чин, до тебя сейчас шестнадцать тысяч километров, и давай не будем делать из себя посмешище. Как это Стимсон сказал: нам еще долго лететь вниз.

- Эплгейт!

- А, заткнись. Объявляю единоличный бунт. Мне нечего терять, ни черта. Корабль ваш был дрянненький, и вы были никудышным капитаном, и я надеюсь, что вы сломаете себе шею, когда шмякнетесь о Луну.

- Приказываю вам замолчать!

- Давай, давай, приказывай. - Эплгейт улыбнулся за шестнадцать тысяч километров. Капитан примолк. Эплгейт продолжал: - Так на чем мы остановились, Холлис? А, вспомнил. Я ведь тебя тоже терпеть не могу. Да ты и сам об этом знаешь. Давно знаешь.

Холлис бессильно сжал кулаки.

- Послушай-ка, что я скажу,- не унимался Эплгейт.- Порадую тебя. Это ведь я подстроил так, что тебя не взяли в "Рокет компани" пять лет назад.

Мимо мелькнул метеор. Холлис глянул вниз: левой кисти как не бывало. Брызнула кровь. Мгновенно из скафандра вышел весь воздух. Но в легких еще остался запас, и Холлис успел правой рукой повернуть рычажок у левого локтя; манжет сжался и закрыл отверстие. Все произошло так быстро, что он не успел удивиться. Как только утечка прекратилась, воздух в скафандре вернулся к норме. И кровь, которая хлынула так бурно, остановилась, когда он еще сильней повернул рычажок - получился жгут.

Все это происходило среди давящей тишины. Остальные болтали. Один из них, Леспер, знай себе, болтал про свою жену на Марсе, свою жену на Венере, свою жену на Юпитере, про свои деньги, похождения, пьянки, игру и счастливое времечко. Без конца тараторил, пока они продолжали падать. Летя навстречу смерти, он предавался воспоминаниям и был счастлив.

До чего все это странно. Космос, тысячи космических километров - и среди космоса вибрируют голоса. Никого не видно, только радиоволны пульсируют, будоражат людей.

- Ты злишься, Холлис?

- Нет.

Он и впрямь не злился. Вернулась отрешенность, и он стал бесчувственной глыбой бетона, вечно падающей в никуда.

- Ты всю жизнь карабкался вверх, Холлис. И не мог понять, что вдруг случилось. А это я успел подставить тебе ножку как раз перед тем, как меня самого выперли.

- Это не играет никакой роли, - ответил Холлис"

Совершенно верно. Все это прошло. Когда жизнь прошла, она словно всплеск кинокадра, один миг на экране; на мгновение все страсти и предрассудки сгустились и легли проекцией на космос, но прежде чем ты успел воскликнуть: "Вон тот день счастливый, а тот несчастный, это злое лицо, а то доброе", - лента обратилась в пепел, а экран погас.

Очутившись на крайнем рубеже своей жизни и оглядываясь назад, он сожалел лишь об одном: ему всего-навсего хотелось жить еще. Может быть, у всех умирающих/такое чувство, будто они и не жили? Не успели вздохнуть как следует, как уже все пролетело, конец? Всем ли жизнь кажется такой невыносимо быстротечной - или только ему, здесь, сейчас, когда остался всего час-другой на раздумья и размышления?

Чей-то голос - Леспера - говорил:

- А что, я пожил всласть. Одна жена на Марсе, вторая на Венере, третья на Юпитере. Все с деньгами, все меня холили. Пил, сколько влезет, раз проиграл двадцать тысяч долларов.

"Но теперь-то ты здесь, - подумал Холлис. - У меня ничего такого не было. При жизни я завидовал тебе, Леспер, пока мои дни не были сочтены, завидовал твоему успеху у женщин, твоим радостям. Женщин я боялся и уходил в космос, а сам мечтал о них и завидовал тебе с твоими женщинами, деньгами и буйными радостями. А теперь, когда все позади и я падаю вниз, я ни в чем тебе не завидую, ведь все прошло, что для тебя, что для меня, сейчас будто никогда и не было ничего". Наклонив голову, Холлис крикнул в микрофон:

- Все это прошло, Леспер!

Молчание.

- Будто и не было ничего, Леспер!

- Кто это? - послышался неуверенный голос Леспера.

- Холлис.

Он подлец. В душу ему вошла подлость, бессмысленная подлость умирающего. Эплгейт уязвил его, теперь он старается сам кого-нибудь уязвить. Эплгейт и космос - и тот и другой нанесли ему раны.

- Теперь ты здесь, Леспер. Все прошло. И точно ничего не было, верно?

- Нет.

- Когда все прошло, то будто и не было. Чем сейчас твоя жизнь лучше моей? Сейчас - вот что важно. Тебе лучше, чем мне? Ну?

- Да, лучше!

- Это чем же?

- У меня есть мои воспоминания, я помню! - вскричал Леспер где-то далеко-далеко, возмущенно прижимая обеими руками к груди свои драгоценные воспоминания.

И ведь он прав. У Холлиса было такое чувство, словно его окатили холодной водой. Леспер прав. Воспоминания и вожделения не одно и то же. У него лишь мечты о том, что он хотел бы сделать, у Леспера воспоминания о том, что исполнилось и свершилось. Сознание этого превратилось в медленную, изощренную пытку, терзало Холлиса безжалостно, неумолимо.

- А что тебе от этого? - крикнул он Лесперу. - Теперь- то? Какая радость от того, что было и быльем поросло? Ты в таком же положении, как и я.

- У меня на душе спокойно, - ответил Леспер. - Я свое взял. И не ударился под конец в подлость, как ты.

- Подлость? - Холлис повертел это слово на языке.

Сколько он себя помнил, никогда не был подлым, не смел быть подлым. Не иначе, копил все эти годы для такого случая. "Подлость". Он оттеснил это слово в глубь сознания. Почувствовал, как слезы выступили на глазах и покатились вниз по щекам. Кто-то услышал, как у него перехватило голос.

- Не раскисай, Холлис.

В самом деле, смешно. Только что давал советы другим, Стимсону, ощущал в себе мужество, принимая его за чистую монету, а это был всего-навсего шок и - отрешенность, возможная при шоке. Теперь он пытался втиснуть в считанные минуты чувства, которые подавлял целую жизнь.

- Я понимаю, Холлис, что у тебя на душе, - прозвучал затухающий голос Леспера, до которого теперь было уже тридцать тысяч километров. - Я не обижаюсь.

"Но разве мы не равны, Леспер и я? - недоумевал он. - Здесь, сейчас? Что прошло, то кончилось, какая теперь от этого радость? Так и так конец наступил". Однако он знал, что упрощает: это все равно что пытаться определить разницу между живым человеком и трупом. У первого есть искра, которой нет у второго, эманация, нечто неуловимое.

Так и они с Леспером: Леспер прожил полнокровную жизнь, он же, Холлис, много лет все равно что не жил. Они пришли к смерти разными тропами, и если смерть бывает разного рода, то их смерти, по всей вероятности, будут различаться между собой, как день и ночь. У смерти, как и у жизни, множество разных граней, и коли ты уже когда-то умер, зачем тебе смерть конечная, раз навсегда, какая предстоит ему теперь?

Секундой позже он обнаружил, что его правая ступня начисто срезана. Прямо хоть смейся. Снова из скафандра вышел весь воздух. Он быстро нагнулся: ну, конечно, кровь, метеор отсек ногу до лодыжки. Ничего не скажешь, у этой космической смерти свое представление о юморе. Рассекает тебя по частям, точно невидимый черный мясник. Боль вихрем кружила голову, и он, силясь не потерять сознание, затянул рычажок на колене, остановил кровотечение, восстановил давление воздуха, выпрямился и продолжал падать, падать - больше ничего не оставалось.

- Холлис?

Он сонно кивнул, утомленный ожиданием смерти.

- Это опять Эплгейт, - сказал голос.

- Ну.

- Я подумал. Слышал, что ты говорил. Не годится так. Во что мы себя превращаем! Недостойная смерть получается. Изливаем друг на друга всю желчь. Ты слушаешь, Холлис?

- Да.

- Я соврал. Только что. Соврал. Никакой ножки я тебе не подставлял. Сам не знаю, зачем так сказал. Видно, захотелось уязвить тебя. Именно тебя. Мы с тобой всегда соперничали. Видишь - как жизнь к концу, так и спешишь покаяться. Видно, это твое зло вызвало у меня стыд. Так или не так, хочу, чтобы ты знал, что я тоже вел себя по- дурацки. В том, что я тебе говорил, ни на грош правды, И катись к черту.

Холлис снова ощутил биение своего сердца. Пять минут оно словно и не работало, но теперь конечности стали оживать, согреваться. Шок прошел, прошли также приступы ярости, ужаса, одиночества. Как будто он только что из-под холодного душа, впереди завтрак и новый день.

- Спасибо, Эплгейт.

- Не стоит. Выше голову, старый мошенник.

- Эй, - вступил Стоун.

- Что тебе? - отозвался Холлис через просторы космоса; Стоун был его лучшим другом на корабле.

- Попал в метеорный рой, такие миленькие астероиды.

- Метеоры?

- Это, наверно, Мирмидоны, они раз в пять лет пролетают мимо Марса к Земле. Меня в самую гущу занесло. Кругом точно огромный калейдоскоп... Тут тебе все краски, размеры, фигуры. Ух ты, красота какая, этот металл!

Тишина.

- Лечу с ними, - снова заговорил Стоун. - Они захватили меня. Вот чертовщина!

Он рассмеялся.

Холлис напряг зрение, но ничего не увидел. Только крупные алмазы и сапфиры, изумрудные туманности и бархатная тушь космоса, и глас всевышнего отдается между хрустальными бликами. Это сказочно, удивительно : вместе с потоком метеоров Стоун будет много лет мчаться где-то за Марсом и каждый пятый год возвращаться к Земле, миллион веков то показываться в поле зрения планеты, то вновь исчезать. Стоун и Мирмидоны, вечные и нетленные, изменчивые и непостоянные, как цвета в калейдоскопе - длинной трубке, которую ты в детстве наставлял на солнце и крутил.

- Прощай, Холлис. - Это чуть слышный голос Стоуна. - Прощай.

- Счастливо! - крикнул Холлис через пятьдесят тысяч километров.

- Не смеши, - сказал Стоун и пропал.

Звезды подступили ближе.

Теперь все голоса затухали, удаляясь каждый по своей траектории, кто в сторону Марса, кто в космические дали. А сам Холлис... Он посмотрел вниз. Единственный из всех, он возвращался на Землю.

- Прощай.

- Не унывай.

- Прощай, Холлис. - Это Эплгейт.

Многочисленные: "До свидания". Отрывистые:

"Прощай". Большой мозг распадался. Частицы мозга, который так чудесно работал в черепной коробке несущегося сквозь космос ракетного корабля, одна за другой умирали; исчерпывался смысл их совместного существования. И как тело гибнет, когда перестает действовать мозг, так и дух корабля, и проведенные вместе недели и месяцы, и все, что они означали друг для друга, - всему настал конец. Эплгейт был теперь всего-навсего отторженным от тела пальцем; нельзя подсиживать, нельзя презирать. Мозг взорвался, и мертвые никчемные осколки разбросало, не соберешь. Голоса смолкли, во всем космосе тишина. Холлис падал в одиночестве.

Они все очутились в одиночестве. Их голоса умерли, точно эхо слов всевышнего, изреченных и отзвучавших в звездной бездне. Вон капитан улетел к Луне, вон метеорный рой унес Стоуна, вон Стимсон, вон Эплгейт на пути к Плутону, вон Смит, Тэрнер, Ундервуд и все остальные; стеклышки калейдоскопа, которые так долго составляли одушевленный узор, разметало во все стороны.

"А я? - думал Холлис. - Что я могу сделать? Есть ли еще возможность чем-то восполнить ужасающую пустоту моей жизни? Хоть одним добрым делом загладить подлость, которую я накапливал столько лет, не подозревая, что она живет во мне! Но ведь здесь, кроме меня, никого нет, а разве можно в одиночестве сделать доброе дело? Нельзя. Завтра вечером я войду в атмосферу Земли".

"Я сгорю, - думал он, - и рассыплюсь прахом по всем материкам. Я принесу пользу. Чуть-чуть, но прах есть прах, земли прибавится".

Он падал быстро, как пуля, как камень, как железная гиря, от всего отрешившийся, окончательно отрешившийся. Ни грусти, ни радости в душе, ничего, только желание сделать доброе дело теперь, когда всему конец, доброе дело, о котором он один будет знать.

"Когда я войду в атмосферу, - подумал Холлис, - то сгорю, как метеор".
- Хотел бы я знать, - сказал он, - кто-нибудь увидит меня?




Мальчуган на проселочной дороге поднял голову и воскликнул:
- Смотри, мама, смотри! Звездочка падает!
Яркая белая звездочка летела в сумеречном небе Иллинойса.
- Загадай желание, - сказала его мать. - Скорее загадай желание.

Mr. Freeman, part 0

Революция медиа. Prometeus поглощает Google

Ролик той же итальянской компании Casaleggio Associati, специализирующей на разработке стратегиий для компаний.
Создатели ролика на этот раз решили пересмотреть все средства донесения информации и достаточно смело предположить их дальнейшее развитие. Вплоть до 2050 г. Вплоть до момента, когда Google покупает Microsoft.
Апофеоз ролика, это заявление о том, что продажа памяти человека в будущем станет обычным делом!

источник http://habrahabr.ru

Beautiful, Orgasmic Animation of Robots, Modular Synthesis

Christopher Bauder – Musical Balloon Sculpture / Музыкальная скульптура из шариков

Inside a computer, digital music is entirely unseen. But translate it into the tangible world, and it can be anything you imagine – not limited by acoustic reality or practicality, music can become three-dimensional sculpture.

For artist Christopher Bauder and composer Robert Henke, ATOM’s light and sound sculpture found a three-dimensional matrix of balloons as its medium. Flashing in hypnotic patterns and moving into different configurations, accompanied by live laptop music from Henke (aka Monolake), music and visuals become an inseparable fusion.

Внутри компьютера, цифровая музыка полностью невидима. Но материализируйте ее в осязаемый мир, и не ограничена звуковой реальностью она может стать всем чем пожелаете, например трехмерной скульптурой.

полный текст статьи тут

И все-таки Хаксли был прав

Всем кто читал "1984" или "О дивный новый мир" безусловно понравится этот комикс, а всем остальным наверно захочется прочитать эти книги ;)

Оригинал статьи взят с habrahabr

Прими красную таблетку / Taking the red pill

Прими красную таблетку: Наука, философия и религия в «Матрице».
Под редакцией Гленна Йеффета. Перевод с английского Т.Давыдова.

Немногие популярные фильмы привлекают внимание ведущих социологов, философов и психологов мира. «Матрица» - как раз такое редчайшее исключение. В сборнике статей «Прими красную таблетку» прославленный кибербоевик братьев Вачовски подвергнут детальному препарированию и анализу. Какова связь между фигурами Морфеуса и Иоанна Крестителя, что думали о Матрице Будда и Маркс и как выглядит ситуация, представленная в фильме, с позиции современной концепции прав человека, - все это и многое другое содержится в эссе наиболее известных представителей американской гуманитарной науки, собранных Гленном Йеффетом.

Oт себя добавлю, что мне очень понравилась статья Джеймса Л. Форда
"БУДДИЗМ, МИФОЛОГИЯ И "МАТРИЦА". Очень краткое и понятное вступление в буддизм с примерами из "Матрици". Сразу вспомнилась книга "Дао Винни пуха" )
Приведу отрывок из этой статьи:

В «Матрице» имеется немало точек соприкосновений с буддизмом. Очевидно, что фильм формулирует основную проблему как проблему разума. Сама Матрица аналогична сансаре, иллюзорному миру, который не является реальностью, хотя и кажется таковой. Морфеус говорит Нео, что «Матрица повсюду, она окружает нас со всех сторона, даже в этой комнате. Ты можешь видеть ее из окна или по телевизору. Ты чувствуешь ее, когда идешь на работу или в церковь или когда платишь свои налоги. Это мир, натянутый тебе на глаза, чтобы скрыть от тебя правду». Другими словами, стержневая проблема человеческого существования заключается в незнании подлинной природы реальности. Позже Морфеус говорит, что именно наша обусловленная «привязанность» к этой иллюзорной реальности не дает большинству людей оторваться от нее после определенной возрастной черты. В фильме есть намек на реинкарнацию, когда Пифия сообщает Нео, что он не Избранный, прибавляя, однако, «может быть, в следующей жизни». Еще одно указание на реинкарнацию содержится в утверждении Морфеуса о том, что человек, который впервые выйдет из Матрицы, вернется в качестве Избранного.

Полный текст этой и других статей вы сможете скачать или прочитать по одной из этих ссылок:

на http://soft-best.ws/

или тут http://the-matrix-has-you.narod.ru/

Книга просто MUST READ для тех кто интересуется научно-социальной фантастикой и киберпанком!

Космическая Одиссея 2001 (1968)

Название: Космическая Одиссея 2001
Оригинальное название: 2001: A Space Odyssey
Год выхода: 1968
Жанр: Фантастика, Приключения
Режиссер: Стэнли Кубрик /Stanley Kubrick/
В ролях: Кир Далли /Keir Dullea/, Гэри Локвуд /Gary Lockwood/, Уильям Силвестер /William Sylvester/, Дэниэл Рихтер /Daniel Richter/, Леонард Росситер /Leonard Rossiter/, Маргарет Тайзэк /Margaret Tyzack/

О фильме: 'Космическая одиссея 2001 года' - попытка заглянуть в будущее, путеводитель для поисков предназначения человечества, вопрос к вечности. Это ослепительная драма о поединке человека и машины получила Награду Американской Киноакадемии 'Оскар' за лучшие визуальные спецэффекты. Это потрясающий сплав движения и музыки. Это - одна из лучших работ режиссера Стэнли Кубрика, которая будет вдохновлять, удивлять и покорять еще не одно поколение. Перед началом путешествия в будущее, Кубрик навещает наших доисторических предков, потом перепрыгивает через тысячелетия в колонизированный космос, и, под конец, забрасывает астронавта Боумэна в неизведанный район космоса, может быть даже - в вечность. 'Открой двери модуля, ХЭЛ'. Таинственное грандиозное путешествие начинается.

IDMf002 - Concord

Безплатний релиз Ambient & Soundscape музыки от IDMF лейбла.
Глубокое эмоциональное музыкальное путешествие...

Cкачать

Tracklist:

01: Halogen - Length and Brecht
02: Kearley - Untitled 3
03: Zygadenus - Falling Fog
04: Son Of Akira - Anteater
05: Sasha Borodin - Asleep Next To Emily
06: Chaotic Pulse - Metamorphosis
07: Grids/Units/Planes - Flickering Fluros (This Brittle Night)
08: Hellscion - Mysterium
09: Atoms of an Addict - Maybe If You Just Listen?
10: O-dio - Nebulous Morning
11: Evelon - Segus Degus II
12: Synaecide - Laid To Waste
13: The Get - Sahel
14: ZXYZXY - The World Doesn’t End

Послушать прямо сейчас

Всемирный потоп. Последнее предупреждение!

Штормы и ураганы, землетрясения и тайфуны, наводнения и жестокая засуха - все более частые гости нашей реальности.
В сентябре 2005-го тропический ураган с красивым женским именем Катрина стер с лица Земли цветущий американский город Новый Орлеан. Европа пережила небывалые наводнения и зной, а в 2007-м - самую теплую за всю свою историю зиму. В нашей стране за последние 15 лет количество катаклизмов и неблагоприятных погодных явлений выросло в два раза.
Проблемы учащающихся природных катастроф оказались в третьем тысячелетии столь серьезными, что отодвигают на второй план и региональные конфликты, и даже терроризм. Что происходит с планетой?

Законы судьбы

Автор: Гадецкий Олег Георгиевич
Исполнитель: Гадецкий О.Г.
Жанр: Семинар, ведизм
Издательство: Ведабук

Семинар “Законы судьбы” был признан лучшей тренинговой программой по итогам “XI Международного Фестиваля Звезд Психологии и Психотерапии”. Уникальный синтез мудрости древних санскритских трактатов и открытий современных авторов: Лазарева, Жикаренцева, Верищагина, Свияша, Л. Хей, Вилмы и других.
Следующие темы подробно разбираются в ходе тренинга: как расшифровать уроки судьбы, искусство правильных взаимоотношений, привлечение материального благополучия в свою жизнь, развитие интуиции, глубинные причины болезней, роль родителей в судьбе человека, предназначение человеческой жизни.


скачать с FREEBOOKS.net.ua
скачать с m-m-m-m.ru

Беспокойная Анна/Chaotic Ana

Анна - восемнадцатилетняя художница, живущая со своим отцом в пещере на острове Ибицы. Однажды её талант открывает англичанка Жюстина и предлагает ей переехать в Мадрид, где Анна обнаруживает у себя ещё один дар: она хранит воспоминания пяти разных девушек, живших в разное время, но одинаково умерших в двадцать два года.

Название: Беспокойная Анна
Оригинальное название: Chaotic Ana
Год выхода: 2007
Жанр: Драма
Режиссер: Хулио Медем
В ролях: Мануэла Велес, Шарлотта Ремплинг, Бебе, Раул Пепа, Геррит Грахам, Маттиас Хабич

Август Раш / August Rush (2007)

Название: Август Раш
Оригинальное название: August Rush
Год выхода: 2007
Жанр: Драма, музыка
Режиссер: Кирстен Шеридан
В ролях: Фредди Хаймор, Кери Расселл, Джонатан Рис-Майерс, Робин Уильямс, Уильям Сэдлер, Терренс Дэшон Ховард

О фильме:
Молодой харизматичный ирландский гитарист и американская виолончелистка из престижной семьи полюбили друг друга. После волшебной встречи в Нью-Йорке, обстоятельства оказываются сильнее их и они вынуждены расстаться. Родившийся ребёнок, Август Раш, по столь же несчастливому стечению обстоятельств оказывается в одном из Нью-Йоркских приютов. Двенадцать лет спустя Август Раш, необыкновенно талантливый для своего возраста музыкант, отчаянно стремится найти своих родителей. Единственной возможностью для этого он считает свою музыку - юный музыкант верит, что если он будет играть его родители смогут узнать и найти его по музыке. Теперь, опекаемый загадочным незнакомцем, он играет на улицах Нью-Йорка и пытается найти родителей, которых он никогда не видел, с помощью своего исключительного музыкального дара.

Визуальное объяснение финансового кризиса

The Crisis of Credit Visualized from Jonathan Jarvis on Vimeo

A вот то же самое в пэйнте и на русском
http://superinvestor.ru/sub/p0000001.jpg.htm

Drum & Bass 1920 год

Кришнамурти. О природе любви

ДЖИДДУ КРИШНАМУРТИ (АЛКИОН) - один из наиболее выдающихся философов и духовных учителей нашего времени, человек, отказавшийся от роли Мессии из любви к истине, которую он назвал "страной без дорог". "Я ничему не учу вас, я только держу фонарь, чтобы вам было лучше видно, а захотите ли вы увидеть - ваше дело."..

Александр и Энн Шульгины. "Tihkal"

Полное название книги "Tryptamines i Have Known And Loved: The Continuation"
"Триптамины котое я знал и любил: Продолжение".

Лично я давал бы эту книгу детям читать в школе в обязательном порядке, чтоб как писал Шульгин "развить правильное отношение к наркотикам". А единственно правильное отношение это не попасть в зависимость. И ему это удалось )

читать Tihkal na lib.ru